バルビゾン派
76 点の作品
1830年代にフォンテーヌブローの森付近で興ったバルビゾン派は、アン・プレナン・エール（戸外制作）による自然主義への決定的な転換を象徴するものであり、フランス・アカデミーの高度に演出された新古典主義的な風景画の伝統に対する拒絶を意味しました。ジャン＝バティスト・カミーユ・コローやシャルル＝フランソワ・ドービニーを含むこの運動に関連する芸術家たちは、農村環境との直接的で媒介されない関わりを追求しました。The PondやThe Approaching Stormのような作品を通じて、これらの画家たちは大気の階調と光の移ろいやすい性質を強調し、理想化された歴史的な舞台ではなく、フランスの田園地帯の触覚的な現実に構成の根拠を置きました。
遺産と芸術的影響。
観察に対するこの運動の取り組みは、印象派の感性を直接的に予示する新しい視覚的語彙を育みました。ナルシス・ヴィルジリオ・ディアス、アンリ・アルピニー、スタニスラス・レピーヌといった人物たちは、森の地面や地方の村々のつつましい地形を、The Fairy PoolやThe Port of Caenに見られるように、深い美学的真剣さを持つ地位へと高めました。The Valley of the AumanceやThe Harbor of La Rochelleのような作品に見られる、質感のある筆致とニュアンスに富んだ色調のパレットで捉えられた、自然に対する芸術家の主観的な経験を優先させることで、バルビゾン派の画家たちは主題の階層構造を解体しました。風景の直接性に対する彼らの根本的な焦点は、現代絵画の軌跡を確立し、自然界を二次的なものではなく主要な探求対象として解釈するように芸術家を実質的に解放しました。
